Pias skrivtips: Skriv dialog
För några år sedan vann jag Ann Ljungbergs tävling om vem som skrev bästa dialogen.
Det var kul och oväntat för hennes skrivtävlingar har alltid bra priser och många tävlanden.
Dessutom kändes det stort att vinna just dialog-tävlingen då dialogen är så otroligt viktig.
I filmmanus är dialogen det absolut viktigaste och det som driver historien framåt. Om dialogen inte funkar så funkar inte filmen. Det var länge sedan vi hade stumfilm där man var förlitad helt och hållet på att bilderna berättade handlingen.
Även i böcker har dialogen en viktig funktion, dock inte lika kritiskt som i film. En bok kan vara läsvärd trots en medioker dialog, men varför lämna dialogen åt sitt öde?
Idag ska jag prata om vad som kännetecknar en bra dialog och hur man skriver den.
Vad kännetecknar en bra dialog?
En bra dialog:
- Har ett syfte
- Säger något om karaktärerna som talar
- Är trovärdig
- Väcker intresse
Syftet med dialogen är att föra handlingen framåt och gestalta karaktärerna. Dialogen kan även användas för att ge information till läsarna som behövs för att de ska förstå handlingen.
Men hur gör man då för att få till en bra dialog? Här nedan följer sju enkla tips.
Tips 1: Kasta in en megafon
Bildligt talat alltså.
Det ska höras vem som talar.
I en riktigt bra dialog kan du stryka alla sa han, sa hon, muttrade Kalle, skrek Lovisa och så vidare och ändå förstå vem som talar.
Nu menar inte jag att du ska stryka all anföring - se tips 2 nedan - utan jag menar att läsarna ska förstå vem som talar bara genom vad personen säger.
Det är inte alltid så enkelt, men det är bra att fundera på om det går att särskilja dina karaktärer efter vad de talar om, hur de uttrycker sig och hur de framför sitt budskap.
Alla människor är olika. Vi har olika personlighet, humör, intressen, bakgrund, intelligens, skolning och så vidare. Allt detta påverkar vilka ämnen vi talar om, vad vi säger och hur vi säger det.
Jämför de två exemplen nedan.
- "Unga man, skolan har börjat. Det är dags att du går in."
- "Tja ba, det ringde in. Ska du med?"
Sätt dig in i dina karaktärer - läs gärna mitt blogginlägg Känn dina karaktärer - och använd den kunskapen för att skapa en dialog som passar varje person.
När du lyckas blir din dialog automatiskt trovärdig. Det är naturligt att just den här personen uttrycker sig på det här sättet.
OBS! Försök undvika slang och att skriva på dialekt. De allra flesta läsare tycker sådan dialog är jobbig. Du kan kasta in ett eller annat konstigt uttryck, men skriv inte all dialog på det sättet. Undantag finns naturligtvis som bekräftar regeln :)
Tips 2: Kasta in gestaltning
I en riktigt bra dialog behöver du inte förklara för läsaren "skrek han argt" för man förstår att han är arg av det som sägs.
I en riktigt bra dialog blir adjektiv och adverb som argt ovan överflödiga. Då räcker det att skriva "sa han" för att förtydliga för läsaren vem som säger vad.
Men det blir rätt trist att skriva sa han, sa hon sida upp och sida ned. Eller hur? Visst, jag har läst böcker där det funkar men jag reagerade.
Saken är den att det går utmärkt att skriva dialog utan att skriva sa han, sa hon eller skrek han argt, mumlade hon tyst och så vidare.
Gestalta istället.
Dialogen är ett nämligen ett ypperligt tillfälle att gestalta dina karaktärer. Och det fantastiska är att det ger dig så mycket utrymme att variera ditt sätt att skriva anföring. Se exemplen nedan som alla är hämtade ur mitt senaste manus Vågspel:
”Vad far pratar.” Hjärtat bankade ikapp med orden.
”Kära hjärtanes. Hur gick det?” Märtas röst var gäll och orden kom ut i snabba pustar.
”Så? Vad har det med herr Darnagård att göra?” Hector satte tumnaglarna mot läpparna samtidigt som han slog ihop pekfingrarna mot varandra över näsroten.
”Kan herr Darnagård vara snäll och räcka mig papper och penna?” Han pekade mot bokhyllan. ”Bäst vi får det här på pränt, eller vad säger herr Darnagård?”
”Äktenskapskontrakt?” Hon rynkade näsan.
”Vi håller dig.” Rösten lät allt annat än lugn.
”Vi måste skynda oss, skynda oss!” Stina rusade före över gårdsplanen. Hon viftade med armarna mot den framkörda droskan.
”Vad ... vad gör du här i krokarna?” lyckades hon få fram, missade armstödet till fåtöljen och närmast ramlade ned i den. Kastade sig upp i sittande ställning och log som ett dumfån.
”Jag skulle ha kommit tidigare, men jag var på sjön och ...” Han skakade på huvudet. ”Förlåt. Nu är jag här.”
Det finns alltså tusen och åter tusen olika sätt att skriva anföring utan att behöva använda adjektiv och adverb eller behöva skriva sa han, sa hon sida upp och sida ned. Dessutom får du en ypperlig möjlighet att berätta något om den som talar.
Många gånger kan du helt hoppa över anföringen utan att läsarna tappar tråden om vem som talar eller hur det sägs. Fast gör inte misstaget att aldrig ha någon anföring i en lång dialog, för då kommer läsarna att tappa bort sig om vem som talar. Några meningar här och där är däremot inte några problem. Se exemplet nedan från mitt manus Vågspel där det tydligt framgår hur meningen ska läsas.
"Kör!"
Läs gärna mina tidigare blogginlägg om gestaltning:
Tips 3: Kasta bort allt onödigt
Stryk allt som inte för handlingen framåt.
Det är en sanning med modifikation, för dialog har även andra syften. Men det är viktigt att du tänker i de här banorna.
Börja med att fundera på vad du vill säga med scenen. Gå vidare med att fundera på hur du kan säga det. Det gäller även dialogen.
Säg att syftet med scenen är att två personer ska boka ett möte. Om mötet inte blir av så faller handlingen. Det är alltså en viktig scen.
Det enda du måste ha med i den här scenen är dialogen som gör att mötet bokas. Det måste naturligtvis kännas logiskt att de två personerna bokar mötet. Men för övrigt är all annan dialog överflödig, i varje fall ur den synpunkten att det för handlingen framåt.
Undvik transportsträckor, det vill säga det där som gör att vi förflyttar karaktärerna från en plats till en annan, från en tidpunkt till en annan eller från en handling till en annan.
Visst kan det finnas anledning att ha med en transportsträcka, men många tänker inte ens på att de skriver transportsträckor. Ett exempel är hälsningsfraser.
Alla skrivarhandböcker säger samma sak: Du behöver inte ta med hälsningsfraser. Om telefonen ringer så skriv inte:
"Hej, det är Petra."
"Nämen tjena Petra, hur är läget?"
"Bra tack, hur är det själv?"
Det här är en transportsträcka. Dialogen ovan är ointressant för handlingen och rätt trist att läsa, eller hur? Stryk den och gå istället direkt på kärnpunkten.
Hur det kan göras får du genom ett exempel från mitt manus Djävulsverk:
Jag far upp från stolen. Springer in i huset och hämtar min telefon. Ut igen. Kryper upp på stolen. Slår numret till min syster. För en gång skull svarar hon direkt, som om hon suttit och väntat på att jag ska ringa. Jag kan inte bärga mig. Så fort jag hör hennes namn far det ur mig:
”Jag är ägare till ett strandslott!”
När du stryker all ovidkommande dialog blir dialogen genast mycket mer intressant för läsaren.
Tips 4: Kasta in undertext
Det här tipset har jag tagit från John Yorkes bok Into the Woods och det är så bra att jag bara måste dela med mig: Låt dialogen handla om mer än vad som sägs.
Alla karaktärer går in i en dialog med olika intentioner. Ofta försöker de framstå i god dager eller som något som de kanske inte är. Kanske försöker de undanhålla något för den de talar med. Ibland går de som katten kring het gröt utan att våga berätta vad de egentligen vill säga.
Allt detta gör att dialogen många gånger handlar om någonting helt annat än om man skulle bokstavstolka det som står. Och en sådan dialog blir genast mer intressant och ger ett djup till berättelsen.
Tänk dig killen som ser en snygg tjej i baren. Hans intention är att ragga upp henne, helst få med henne till hotellrummet för lite kul. Men hur ska ha närma sig henne?
I en dialog som är rakt på sak skulle killen gå fram till tjejen och säga:
"Tjena snygging. Jag har stått och spanat in dig ett tag. Du är riktigt sexig. Vad säger du - ska du hänga med upp på mitt hotellrum och knulla?"
Väldigt sällan är det någon som är så rakt på sak. Istället brukar vi linda in det.
"Tjena, får jag bjuda på en drink?"
Alla som läser vet ju om att killens egentliga syfte inte är att kasta ut pengar på en drink på en tjej han inte känner, utan att han vill skapa kontakt. Och gillar de varandra kanske det leder till något mer.
Tänk dig att din kvinnliga karaktär ska be sin chef om löneförhöjning. Säger hon det rakt ut eller försöker hon linda in det?
Och hur beter sig killen som misstänker sin tjej för att ha varit otrogen? Frågar han henne rakt ut, eller försöker han luska? Och vad säger tjejen? Erkänner hon rakt på sak att hon haft sex med grannen eller ljuger hon?
Det finns många tillfällen när du kan arbeta med undertexter i din dialog och där undertexten förstärker och gör dialogen mycket mer intressant än om alla säger rakt ut det de menar.
Tips 5: Kasta in en dumbom
Dialog kan även användas för att få fram viktig information som läsarna måste ha för att förstå handlingen, så kallad exposition.
Problemet är att dialogen riskerar att bli både tråkig och icke trovärdig. Ska du använda dialogen för att droppa viktig information måste det göras med finess. Stor finess.
Du kan till exempel inte låta karaktärerna berätta saker för varandra som det är uppenbart att alla vet och det inte finns någon anledning att prata om. Det blir väldigt genomskinligt att sådan dialog endast finns där för att läsarna ska få reda på något.
Deckare och polisserier är typiska sådan exempel. Ta till exempel tv-serien Bones där doktor Brennan och hennes team hela tiden berättar saker för oss tittare som är självklart för dem själva. Detsamma gäller serien Elementary där Sherlock Holmes förklarar för tittarna en rad saker som är självklart för honom själv.
Men, tänker du. Du skriver att man inte ska göra såhär och ändå gör man det.
Precis - det kan nämligen finnas bra anledningar till att använda dialogen för att berätta saker för läsarna/tittarna. Men du måste göra det med finess.
En lösning är att kasta in en karaktär i filmen eller boken som inte är lika kunnig som experten - en dumbom helt enkelt. I Bones har vi eleverna som måste upprepa allt de gör för doktor Brennan så att de blir godkända på sin praktik. I Elementary har vi doktor Watson, Sherlock Holmes elev, som han ständigt undervisar.
Okej, jag tycker fortfarande att det är skrattretande när doktor Brennans kollegor i Bones upprepar allt de gör för Brennan trots att hon vet exakt vad det handlar om. Det är tydligt att den dialogen finns där för tv-tittarnas skull. Men det blir åtminstone lite trovärdigt om kollegan är en elev som ska visa sig på styva linan. Så kasta in en dumbom.
Tips 6: Kasta in en konflikt
Ett bra sätt att få ut information till läsarna som gärna kan bli trist är att kasta in en konflikt.
Låt karaktärerna ha olika mål som krockar med varandra, skriver John Yorke i sin bok Into the Woods. Om en karaktärs önskemål hamnar i opposition med en annan karaktärs önskemål blir det en intressant konflikt och du kan få ut en viktig information till läsarna utan att de tröttnar.
Här är ett exempel från min bok Falskspel:
”Varför flyttade hon förresten?”
”Hon?” Vincent släppte armarna från bröstet och hävde sig fram på stolen. ”Så du vet att Daniel är en hon?”
Det gick runt i huvudet på honom. Bilder blixtrade förbi som inte verkade ha någon logisk koppling till varandra. Leonore utklädd till sin bror. Vincent med sin traditionella syn på kvinnligt och manligt, som accepterat Daniel som sin vän och jämnlike.
”Hur länge har du vetat om det?” Michael hävde sig fram över bordet han också.
”Hur länge har du?”
De mätte varandra med blicken. Vincent var den som vek undan först.
”Sedan jag kom tillbaka efter påsk.”
”Hur ...? Hur ...?” Michael kunde inte för sitt liv komma på hur Vincent klurat ut att Daniel var en hon. Leonore hade spelat sin roll väl och Vincent var inte så fritänkande att han skulle komma på tanken att en kvinna kunde klä ut sig till en man.
”Daniel ... Jag menar hon ... berättade det för mig.”
Tips 7: Kasta in en ovanlig plats eller händelse
Även om du har mycket information som måste ut till läsarna för att de ska förstå handlingen kan du inte slänga ur dig all information på en och samma gång. Då får du nämligen vad som kallas en infodump och sådana är rätt trista.
Har du lång information som måste ut, får du antingen ge dig till tåls och sprida ut den här och där eller så får du göra scenen så intressant att läsarna inte tröttnar.
Ett knep är att kasta in karaktärerna på en ovanlig plats eller i en ovanlig händelse där det sker saker samtidigt som de berättar den här viktiga informationen. Antingen händer det saker i bakgrunden som tvingar dem att ta pauser i berättandet, eller så händer det saker med karaktärerna som gör att de pausar. Det kan vara saker de gör eller tänker, gärna både och.
För att göra dialogen extra intressant kan du låta det som händer runt omkring eller i karaktärernas tankar kretsa om något helt annat än det de talar om.
Här är ett utdrag från den scen som gjorde att jag vann Ann Ljungbergs tävling om bästa dialog. Den finns för övrigt med i mitt manus Falskspel som kom tvåa i Harlequins författartävling 2015.
”Jag vet”, sa hon, ”hur du bär dig åt.”
”Jaså?” Han undrade vad det var hon kommit på, för honom veterligen hade han inget direkt knep. Han hade bara väldigt lätt för att minnas.
”Du läser folks tankar.”
Michael hostade.
”Vad sa du?”
”Att jag inte förstått det innan”, svirrade hon - helt upptagen av sina egna tankar. ”Det är ju så uppenbart … Och om man kan läsa andras tankar omedelbart och utan större ansträngning - ja, så som du gör - då kan man ta varenda tenta utan att behöva studera.” Leonore stannade upp och tittade på honom. Hennes ansikte var ett enda stort leende.
Hon kunde inte mena allvar!
”Jag läser inte folks tankar. Det är ju absurt.”
”Det är helt förståeligt att du inte vill gå ut med din hemlighet. Men jag är inte som andra. Jag förstår.”
Leonore tittade på honom precis som om hon förväntade sig en bekännelse. Vad skulle han rimligtvis svara som inte sårade eller förnärmade? Tydligen fungerade det bra att inte säga något alls för hon fattade hans hand i sin. Det var en utveckling han tyckte om.
”Jag förstår att du tappar talföret”, sa hon och såg på honom med sina förföriska ögon. ”Kom här och sätt dig bredvid mig.”
Hon drog med sig honom till sin säng och klappade vid sidan om sig som att han skulle sätta sig. Han gjorde henne till viljes. Sängskrället gungade till som vanligt. Han borde ha dragit nytta av det och ramlat rakt in i hennes famn, men möjligheten gick honom förbi. Det var en miss.
”Du förstår. Jag kan också läsa tankar.”
Han kunde inte gärna låtsas att han föll mot henne nu när det var för sent. Hon var tyvärr alldeles för intelligent för att gå på något sådant … Vad sa hon för något? Michael skakade på huvudet.
”Nu ljuger du.”
”Nej, varför skulle jag ljuga om något sådant. Du vet ju lika väl som jag hur snett folk tittar på en när man berättar en sådan sak.”
Lycka till nu med din dialog och återkom gärna med frågor.
Kram Pia
Kommentera gärna:
-
gustaf jansson
•
14 april 2016 12:51:12
Mycket bra tips! :D
Senaste inlägg
Senaste kommentarer
-
Henric » PODD: Pias dramatiska strukturmodell: ”Hej Tack igen för den enskilt viktigaste texten om skrivande jag någonsin läst...”
-
Jane » Pias skrivtips: Miljöbeskrivningar som funkar: ”Så otroligt bra! Vilken hjälp jag fick i mitt skrivande ”
-
Maud » Vad måste du försaka för att kunna skriva?: ”Min man sedan 3 år gjorde slut med mig förra veckan. Jag åt inte eller pratade m..”
-
Oscar Johansson (kurre) » Pias skrivtips: Lyckas med din gestaltning: ”Hej, ser att ingen av er har lagt till min snap?? Vaför”
-
Hilding » Pias skrivtips: Skriv poesi: ”Skulle bara säga att Karin Boyes dikt heter "Ja visst gör det ont" och inte "Ja ..”
Bloggarkiv
Länkar
- Kapitel 1
- Iza melody Frost - romanceblogg
- Simona Ahrnstedt romanceblogg
- PING
- Ylwa Karlsson
- Lennart Guldbrandssons blogg
- Författarhjälp
- Läsbarhetsindex Flesch-Kincaid
- Läsbarhetsindex LIX
- ElementX
- Bokproduktion
- Multimanus
- Kurslistan
- Boktipset
- Bli utgiven
- Mina 15 bästa råd för att sälja till tidningar
- Pixabay gratis bilder
- Lektörsförbundet
- Storydoktors
- Förverkliga din bokdröm
- Håkan Gullikssons handbok för skrivande
Etikettmoln
susanne ahlenius språk lyckostunder dokument prissättning sättning danny alegi rytm leona marie-louise fritzén word-mall bokens koncept lyckas ännu mer med din gestaltning bakgrund jan arnald pseudonymer ll-förlaget delilah marvell mariette linden perspektivbyte förlagsekonomi skatt game of thrones filmanalys fatta eld mitt i i havet finns så många fiskar hjärtats dårskap sanning hybridförlag skrivartips pod tillbaka till henne var lugn allt är i sin ordning antologi allvetande berättare koncept rabén & sjögren spegelneuroner stitcher åsa böker syd field sanning med modifikation komedi flesch-kincaid eva ludvigsen skrivarkurs högskoleprovets orddel the twilight saga relationsroman filmtips jul slut eldskytten tillbaka till bromma planteringar ängelns coctail ylva, johan och siri arvidsson karin smirnoff 100 första orden story structure architect tvist skrivfest hisspresentation ylva arvidsson inramning dagen f direkt miljöbeskrivning olof röhlander stand up fifty shades of gray passiva meningar författarplattform dramatrugi word-mallar pocket kristina svensson förbeställ svenska akademien janice hardy skrivarhandböcker litterära agenturer poesi bygg din egen mall fal rollup #skriv2016 litterärt undertext logik en oberoende kvinna noveller skapa en mall förlagssytem personlighet liknelser konsten att vara caroline drivkrafter ljusets väktare kapitel buzz anna keiler arv story trumps structure begär piratförlaget lars wilderäng plot goal voice skatteregler sagan om is och eld analys susanne collins hjärtan av jazz julia london lögn tonalitet bokbeat dunbars tal tvister grejen med verb spex objektivt perspektiv syfte författarkurs podcaster nordland henrik fürst anna bågestam ryltenius humor miljön midsommar uc harper collins steven pinker brainstorming magkänsla erotisk roman camilla davidsson sommar mittpunkt anders blomström peter magnusson vilseledning slutscen theres wittgren skrivmingel siri arvidsson öka drivet med rätt pacing instagram skriv en bestseller komik berättad prosa manuspitch permakultur högtider allt jag fått lära mig indirekt miljöbeskrivning mina böcker show don't tell romantik kontrakt med läsarna mallar franskt band litet förlag petra mede innehåll kriminalroman dikter rutin bokformat lucy dillon skriv2016 titel tärningen är kastad stella cameron på denna grund mall tema, idé, koncept, premiss och intrig kostnader into the wood nattlöpare youtube biintrig lust & löften head hopping flickvänskontraktet bonnier förlag bonnier carlsen korrekturfel som eld ljudboksgalan den normala världen style adjektivsjuka stockholm motsättningar sex dagny carlsson k.m. weiland storytel medveten författare bones national treasure forskning spökskrivare på denne grund alla bolag vingar av rök svåra ord love actually studie radio p1 klimatet läsbarhetsindex sofia fritzson karaktärer som stannar i läsarnas sinnen klarar du de svåra orden ramhandling förläggare öppningsscen ekosystem vår pr romangestalter webbkurs upplösning föreläsning expert johan arvidsson förstärka forum förlag författarkväll justin timerlake pär åhlström sveriges bästa skrivpodd pitch årstider tara westover hjärnforskning bokskåpets hemlighet bob dylan detta är lean scandalous desires litterära agenter lyrik introvert städning kuliss anna jansson akademiskt språk agenturer the bestseller experiment känslor john yorke lektörsutlåtande synopsis skriva facklitteratur målgrupp skiftande perspektiv berättare parallellhandling veronica roth twist svenska skrivpoddpriset strukturmodell larry brooks allt hopp är ute författarröst hitta början organic writer sekten på dimön svenska skrivblogg/ skrivpodd-priset överenskommelser facebook novellantologi idé huvudhandling divergent frida skybäck klimax ordberoende förlag den antagonistiska kraften story engineering harlequin författartävling 2015 följebrev röst research character arc eldbunden längd roller yttre resa hunger games skräck premiss testläsare allvetande perspektiv skriva filmmanus lugn allt är i sin ordning skrivblogg djävulsverk birgitta bergin ljudbok fängsla dina läsare harpercollins mariette lindstein hungerspelen intervju skriva böcker harlequins författartävling 2015 stil vanföreställning hinder bli utgiven 17-stegsmodell simona ahrnstedt peter barlach katametoden harpercollins författartävling konflikter takt dramaturgi tävling gestalta recension plot point förlag skrivhandbok terese marvelin anslag skönlitterärt berättarröst jodie archer bihandling the bestseller code lektör bokens handling författare vägen framåt till ett friskare liv efter covid-19 falskspel vägen framåt karaktärer fantasy romanstruktur bestseller mål harlequins författartävling dubbelspel pias strukturmodell skrivtips johannes vivers struktur historical romance bokrecension skrivdrömmar skrivarpodd podd pias skrivtips boktips romance pia lerigon bok kärleksroman harlequin historisk kärleksroman harlequin författartävling bokrelease döda poeters sällskap gestaltning historisk roman roman tema covid-19 corona ann ljungberg pinch point feel good lean erotik handling kata kärlek film marcus olausson skrivpodd perspektiv bästsäljare the circle början redaktör eurovision song contest skrivarhandbok pacing release facklitteratur korrekturgranskare catrine tollström tempo filmmanus genre inre resa gestaltande konfliktupptrappning miljöer tessie marvelin konsten att flirta som en gudinna barnbok faktaböcker bokmanus blogg antagonist strukturera din roman stand up comedy releasefest förväntningar screen writing lind & co romantisk komedi lyckas med din gestaltning ping pong-metoden ungdomsbok tillbakablick skrivprocess steven james mörkersdottir avatar margit sandemo miljö agenter vardagligt språk elisabeth akteus rex stieg larsson nobelpriset i litteratur svenska skrivbloggpriset vågspel 4-aktsmodell chic lit dialog boktugg författarskap förlagsavtal bokens tema whip media ylva lee lindell miljöbeskrivningar planerat skrivande deckare valet långtidssjuk ewa åkerlind de rotlösa öka drivet i din berättelse bäraren lättläst hjärnan skriv dialog spänning osynlig berättarröst mega-bestseller topic vuxenlitteratur outliner novell mathew l jockers finlitteratur distribution tryckt bok bygg din egen word-mall kontrakt med läsaren minnen av dig gästblogg understanding show don't tell harry potter lynda woodruff olga rönnberg referera the writers little helper permakultur! framtiden i din trädgård gestaltningsbibeln filteruttryck gone girl covid sociala media debutroman den viktiga ansatsen livet motorcyklar och andra omöjliga projekt blake snyder gömd så skapar du en bra tvist victoria lynn schmidt 100 ord vi for upp till mor inledning pensionatet vid världens ände berättelser matthew l jocker kuleshov-effekten robert sapolsky frdia arwen rosesund författarförbundet påsk specifik sören bondesson twlightsagan itunes theory if mind sofia ymén fånga läsaren revy flicka försvunnen the screen writer's workbook libsyn michael gazzania hoi förlag ton vilken typ är du? udda dave eggers george rr martin vinst traditionellt förlag det allvetande perspektivet allt som glimmar sagan om isfolket mitt i nacka revolt känn dina karaktärer beskriva hype att skriva under hot loppet oanständiga berättelser ämne arne dahl faktabok bokus enkelt scener annika estassy trigger håll rollen livet leker oraganiskt skrivande tryck böcker skräcknoveller raeanne thayne erotisk deckare populärlitteratur eleine eksvärd refererande miljöbeskrivning socialt umgänge extrovert aristoteles bibliografi sarah dawn finer din hjärna filmrättigheter writers little helper ansats ett oemotståndligt förslag save the cat! the girl on the train lennart guldbrandsen hur en bok bör skrivas skröna höst skrivarpodden refusering mathew l tocker igenkänningsfaktorn skrivkurs hierarkier hemsida skrivregler kretslopp actionscener historieberättare pablo roberto högskoleprovet kurs sara dalengren lix begränsat perspektiv filmrecension godmorgon världen sara lövenstam redigering tajming vi och dem helen ekeroth rättigheter den inre positiva resan blir det någonsin för sent? the definite guide to screen writing elementary mia bergenheim intrig synlig berättarröst organiskt skrivande lucia tankevurpa tempus fackböcker nacka egenutgivning allvetande författarintervju författarträff skriv klart symbolik manustävling adjektiv bokens premiss word niklas engdahl buskap susan wiggs författarkliniken roald dahl omslag skriv enkelt vuxenroman gröna fingrar sökes leona tärningen är kastad sandemo dödlig åtrå akter books & dreams e-bok försaka god jul brenda novak månpocket elisabeth hoyt stilistiska särdrag måns zelmerlöw catharina ingelman-sundberg gestaltande miljöbeskrivning stökigt nybörjarmisstag fanta sveriges bästa skrivblogg niklas modig sexchock frans jeppsson wall anders hansen marknadsföring james v smith jr ansatsen katarina bivald save the cat vändpunkt skrivglädje twitter lb förlag vinter kroppsspråk manus kursportal richard dawkins säljkurs fällor klimatriksdag tempväxling läsupplevelse lisa cron neurologi catoblepas förlag kreditupplysning jenny dahlberg coach så överlever du en refusering redigera bok titanic gimmick författarutbildning konkurs antagen den inre resan test debutera fokus robin dunbar viberg förlag tone pia stockholms körförbund huvudperson logiska fel anna bågstam ryltenius vad gick fel? sickla beskrivande bokens intrig kill your darlings höstsol överraska dina läsare malva b. histrisk kärleksroman högläsning anders nyman adlibris snackis frida arwen roslund in media res the charm school metaforer karaktärsdrag miljöbeskrivning skriva sanna ivarsson jenny rogneby flickan med silverhåret