Pia Lerigons författarhemsida

 

Pias skrivtips: Det viktiga anslaget

30 december 2015 « Tillbaka

Idag börjar jag med en nyhet i min blogg - jag kommer att dela med mig av olika skrivtips och jag börjar med det viktiga anslaget.

Oj oj oj, vad jag fick leta innan jag insåg vad som menades med "det viktiga anslaget". Jag sökte på nätet, i skrivhandböcker, frågade författarkollegor och författarcoacher men fick inget svar. Och killen som skrev till mig och sa att jag missat detta viktiga anslag svarade aldrig på min fråga vad han menade.

Men tillsist förstod jag och jag vill därför dela med mig för anslaget är faktiskt väldigt viktig.

VAD ÄR ANSLAG?

Anslaget är början på din bok. Andra ord är ansats eller inledning. Den är viktig eftersom det är här du ska fånga läsarna och inte vilka läsare som helst utan "de rätta" läsarna. 

Därför är det oerhört viktigt att början på din bok speglar resten av innehållet. Annars kanske du skrämmer bort de läsare som skulle älska din bok om de läste vidare, men lockar läsare som gillar din början men hatar resten.

Att skriva på ett sätt i början och något annat i resten av boken är alltså en dum idé som riskerar att ge dig dåliga recensioner eftersom din bok missat sin målgrupp. Har du riktig otur blir din bok inte läst över huvud taget om du missat den viktiga ansatsen.

OBS! Vill du veta vad du ska tänka på när det gäller anslaget? Artikeln är så lång att du måste klicka på Läs hela inlägget för att se resten.


VAD SKA JAG TÄNKA PÅ NÄR DET GÄLLER ANSLAGET?

Anslaget är tänkt att berätta vissa grundläggande saker för läsarna så att dessa kan avgöra om det är en bok i deras smak. Dessa saker är sådana som:

  • Hur boken är skriven, d.v.s. ton, stil, rytm, perspektiv, berättarröst mm.
  • Vad boken handlar om. Du behöver inte gå in på några detaljer men redan på de första raderna är det bra om läsaren förstår om det här är en spänningsroman, en deckare, en romance, en fantasy o.s.v.
  • Vem/vilka boken handlar om. Läsaren ska alltså redan i början få en känsla av vem eller vilka som är bokens huvudkaraktärer. Alla behöver inte presenteras på de första sidorna, men någon av karaktärerna måste i varje fall finnas med. Undantaget är väl alla deckare som börjar med en prolog där någon mördas, men läsarna av den här genren har lärt sig att huvudkaraktären troligen inte dyker upp förrän i nästa kapitel.
  • Var boken utspelar sig. På ett ungefär i alla fall. Utspelar det sig i Sverige, ett fantasiland, i rymden, på en u-båt och så vidare.
  • När boken utspelar sig. Samma sak här - på ett ungefär. Det är stor skillnad på en nutidshistoria och en historisk roman och det bör framkomma tidigt i boken.
  • Och så bör du ha någon form av hook, krok, som fångar läsarna.


Det är inte så att du behöver skriva ut plats och datum, men genom hur karaktärerna beter sig, vad de pratar om och hur det ser ut runt omrking dem så kan man som läsare få en rätt bra bild var och när boken utspelar sig, samt vad den handlar om.

Det här är alltså sådana saker som det är bra att du får med redan på de första sidorna i boken.

NÄR ANSLAGET GÅR SNETT

Exempel på när anslaget kan gå snett är när författaren skriver en prolog som tydligt skiljer sig från resten av boken. Jag har själv gjort det felet en gång. Jag skrev berättande i en prolog vilket gjorde att läsarna tolkade min bok som en "saga", fast den i själva verket inte alls var en saga.

Ett annat exempel när anslaget fångar fel läsare är ett manus som jag läste för några år sedan. Där var vartannat kapitel skrivet som en skönlitterär spänningsroman i stil med James Bond, medan författaren i vartannat kapitel funderade på livets existentiella frågor. Som läsare förväntade jag mig spänning och gick inte alls igång på de existentiella funderingarna. Hade boken börjat omvänt hade jag förväntat mig en existentiell bok och stört mig på spänningsdelen. Vill man skriva en sådan bok och verkligen nå ut till rätt läsare måste man få in båda delarna redan i anslaget så att läsarna vet vad de kan förvänta sig när de läser vidare.

ANSLAGET INNEBÄR ATT DU SKRIVER ETT KONTRAKT MED DINA LÄSARE

Redan i bokens inledande rader/sidor skriver du ett kontrakt med dina läsare om vad boken ska handla om, vem den handlar om, hur den är skriven o.s.v.

Det är viktigt att du inte bryter detta kontrakt när boken fortskrider för då blir dina läsare besvikna.

Och det är detta som det viktiga anslaget handlar om: Det gäller att skriva kontrakt med rätt läsare - de som vill läsa just din bok så som den är skriven. 

Hoppas du lärde dig lite mer om det viktiga anslaget. Återkom gärna med kommentarer eller frågor.

Kram Pia

Kommentera gärna:

Senaste inlägg

Senaste kommentarer

Bloggarkiv

Länkar

Etikettmoln

refererande miljöbeskrivning petra mede lean catrine tollström kontrakt med läsarna lucy dillon populärlitteratur erotisk deckare korrekturgranskare raeanne thayne rutin into the wood livet leker research tärningen är kastad på denna grund tema, idé, koncept, premiss och intrig känn dina karaktärer nattlöpare youtube oanständiga berättelser lust & löften head hopping stockholm revolt mitt i nacka som eld allt som glimmar medveten författare motsättningar sex udda svåra ord national treasure the screen writer's workbook flicka försvunnen fånga läsaren karaktärer som stannar i läsarnas sinnen kuleshov-effekten love actually studie läsbarhetsindex 100 ord så skapar du en bra tvist matthew l jocker pensionatet vid världens ände författarkväll förväntningar gömd blake snyder livet motorcyklar och andra omöjliga projekt referera lynda woodruff gone girl filteruttryck the writers little helper anna jansson harry potter understanding show don't tell fängsla dina läsare minnen av dig bygg din egen word-mall karaktärsdrag finlitteratur mathew l jockers språk lyckostunder dokument bakgrund metaforer the charm school leona word-mall beskrivande faktaböcker histrisk kärleksroman malva b. ll-förlaget mariette linden bokens intrig skriva facklitteratur filmanalys fatta eld mitt i i havet finns så många fiskar pia skriv dialog pod barnbok var lugn allt är i sin ordning allvetande berättare målgrupp högskoleprovets orddel stitcher åsa böker syd field sanning med modifikation eva ludvigsen tillbaka till bromma lisa cron läsupplevelse filmtips slut story structure architect parallellhandling direkt miljöbeskrivning frans jeppsson wall vändpunkt save the cat katarina bivald james v smith jr catharina ingelman-sundberg stand up fifty shades of gray passiva meningar word-mallar planerat skrivande stilistiska särdrag elisabeth hoyt månpocket god jul fal organic writer akter dödlig åtrå sandemo leona tärningen är kastad noveller adjektiv story trumps structure liknelser konsten att vara caroline drivkrafter word nacka symbolik begär piratförlaget författarintervju bli utgiven analys susanne collins inre resa julia london synlig berättarröst författarkurs tvister genre grejen med verb objektivt perspektiv kurs brainstorming tajming redigering sara lövenstam filmrecension lix anders blomström vilseledning pablo roberto erotisk roman mittpunkt lennart guldbrandsen slutscen theres wittgren skrivmingel öka drivet med rätt pacing sarah dawn finer the girl on the train save the cat! ett oemotståndligt förslag writers little helper stieg larsson elisabeth akteus rex miljö margit sandemo eldbunden tillbakablick skräck premiss allvetande perspektiv release lugn allt är i sin ordning pacing strukturera din roman antagonist john yorke mariette lindstein osynlig berättarröst redaktör berättare veronica roth öka drivet i din berättelse strukturmodell larry brooks allt hopp är ute miljöbeskrivningar ylva lee lindell bokens tema överenskommelser novellantologi chic lit divergent peter barlach harpercollins författartävling konflikter takt dramaturgi tävling harpercollins skriva böcker harlequins författartävling 2015 gestaltande bästsäljare filmmanus tempo feel good film kärlek gestalta plot point skrivhandbok terese marvelin tema romanstruktur handling erotik mål falskspel historisk roman döda poeters sällskap harlequins författartävling dubbelspel harlequin författartävling skrivtips historisk kärleksroman harlequin bok historical romance romance pias skrivtips boktips bokrecension kärleksroman podd struktur pia lerigon skrivarpodd skrivdrömmar pias strukturmodell gestaltning johannes vivers bokrelease fantasy karaktärer the bestseller code ann ljungberg pinch point bokens handling perspektiv the circle recension bihandling roman författare marcus olausson simona ahrnstedt lektör konfliktupptrappning miljöer tessie marvelin intervju blogg skrivarhandbok jodie archer berättarröst bestseller klimax 4-aktsmodell vågspel idé 17-stegsmodell hinder sekten på dimön stil deckare valet förlag de rotlösa början bäraren skiftande perspektiv hungerspelen topic bokmanus akademiskt språk eurovision song contest birgitta bergin djävulsverk screen writing skriva filmmanus lyckas med din gestaltning ping pong-metoden hunger games roller steven james vardagligt språk harlequin författartävling 2015 story engineering den antagonistiska kraften ansats ordberoende förlag berättad prosa komik indirekt miljöbeskrivning anslag refusering mathew l tocker igenkänningsfaktorn hur en bok bör skrivas camilla davidsson magkänsla huvudhandling peter magnusson sara dalengren begränsat perspektiv godmorgon världen henrik fürst nordland podcaster högskoleprovet syfte författarskap the definite guide to screen writing facebook dialog intrig förlagsavtal hjärtan av jazz tankevurpa tempus elementary allvetande författarträff skriv klart svenska skrivblogg/ skrivpodd-priset fackböcker bokens premiss ljusets väktare susan wiggs författarkliniken roald dahl arv skapa en mall en oberoende kvinna logik undertext litterärt #skriv2016 personlighet bygg din egen mall brenda novak skrivarhandböcker janice hardy svenska akademien books & dreams fanta niklas modig sexchock måns zelmerlöw gestaltande miljöbeskrivning ansatsen ewa åkerlind skrivfest twist olof röhlander manus tvist 100 första orden lättläst relationsroman the twilight saga planteringar eldskytten flesch-kincaid så överlever du en refusering redigera bok titanic gimmick skrivarkurs koncept antologi tillbaka till henne fokus spänning författarutbildning hjärtats dårskap huvudperson logiska fel anna bågstam ryltenius vad gick fel? skrivartips perspektivbyte delilah marvell lektörsutlåtande pseudonymer jan arnald sickla bokens koncept marie-louise fritzén känslor rytm danny alegi lyckas ännu mer med din gestaltning novell jenny rogneby flickan med silverhåret susanne ahlenius outliner miljöbeskrivning kontrakt med läsaren gästblogg scandalous desires detta är lean bob dylan kuliss gestaltningsbibeln pär åhlström stand up comedy olga rönnberg den viktiga ansatsen releasefest föreläsning upplösning justin timerlake inledning förläggare ramhandling victoria lynn schmidt sofia fritzson radio p1 twlightsagan itunes klarar du de svåra orden sofia ymén på denne grund forskning testläsare libsyn skönlitterärt ungdomsbok dave eggers bones det allvetande perspektivet sagan om isfolket skrivprocess korrekturfel facklitteratur adjektivsjuka att skriva under hot biintrig avatar ämne arne dahl beskriva mall stella cameron håll rollen titel skriv2016 character arc skräcknoveller kriminalroman följebrev innehåll oraganiskt skrivande mallar romantik show don't tell nobelpriset i litteratur eleine eksvärd