Pia Lerigons författarhemsida

 

Pias skrivtips: Det viktiga anslaget

30 december 2015 « Tillbaka

Idag börjar jag med en nyhet i min blogg - jag kommer att dela med mig av olika skrivtips och jag börjar med det viktiga anslaget.

Oj oj oj, vad jag fick leta innan jag insåg vad som menades med "det viktiga anslaget". Jag sökte på nätet, i skrivhandböcker, frågade författarkollegor och författarcoacher men fick inget svar. Och killen som skrev till mig och sa att jag missat detta viktiga anslag svarade aldrig på min fråga vad han menade.

Men tillsist förstod jag och jag vill därför dela med mig för anslaget är faktiskt väldigt viktig.

VAD ÄR ANSLAG?

Anslaget är början på din bok. Andra ord är ansats eller inledning. Den är viktig eftersom det är här du ska fånga läsarna och inte vilka läsare som helst utan "de rätta" läsarna. 

Därför är det oerhört viktigt att början på din bok speglar resten av innehållet. Annars kanske du skrämmer bort de läsare som skulle älska din bok om de läste vidare, men lockar läsare som gillar din början men hatar resten.

Att skriva på ett sätt i början och något annat i resten av boken är alltså en dum idé som riskerar att ge dig dåliga recensioner eftersom din bok missat sin målgrupp. Har du riktig otur blir din bok inte läst över huvud taget om du missat den viktiga ansatsen.

OBS! Vill du veta vad du ska tänka på när det gäller anslaget? Artikeln är så lång att du måste klicka på Läs hela inlägget för att se resten.


VAD SKA JAG TÄNKA PÅ NÄR DET GÄLLER ANSLAGET?

Anslaget är tänkt att berätta vissa grundläggande saker för läsarna så att dessa kan avgöra om det är en bok i deras smak. Dessa saker är sådana som:

  • Hur boken är skriven, d.v.s. ton, stil, rytm, perspektiv, berättarröst mm.
  • Vad boken handlar om. Du behöver inte gå in på några detaljer men redan på de första raderna är det bra om läsaren förstår om det här är en spänningsroman, en deckare, en romance, en fantasy o.s.v.
  • Vem/vilka boken handlar om. Läsaren ska alltså redan i början få en känsla av vem eller vilka som är bokens huvudkaraktärer. Alla behöver inte presenteras på de första sidorna, men någon av karaktärerna måste i varje fall finnas med. Undantaget är väl alla deckare som börjar med en prolog där någon mördas, men läsarna av den här genren har lärt sig att huvudkaraktären troligen inte dyker upp förrän i nästa kapitel.
  • Var boken utspelar sig. På ett ungefär i alla fall. Utspelar det sig i Sverige, ett fantasiland, i rymden, på en u-båt och så vidare.
  • När boken utspelar sig. Samma sak här - på ett ungefär. Det är stor skillnad på en nutidshistoria och en historisk roman och det bör framkomma tidigt i boken.
  • Och så bör du ha någon form av hook, krok, som fångar läsarna.


Det är inte så att du behöver skriva ut plats och datum, men genom hur karaktärerna beter sig, vad de pratar om och hur det ser ut runt omrking dem så kan man som läsare få en rätt bra bild var och när boken utspelar sig, samt vad den handlar om.

Det här är alltså sådana saker som det är bra att du får med redan på de första sidorna i boken.

NÄR ANSLAGET GÅR SNETT

Exempel på när anslaget kan gå snett är när författaren skriver en prolog som tydligt skiljer sig från resten av boken. Jag har själv gjort det felet en gång. Jag skrev berättande i en prolog vilket gjorde att läsarna tolkade min bok som en "saga", fast den i själva verket inte alls var en saga.

Ett annat exempel när anslaget fångar fel läsare är ett manus som jag läste för några år sedan. Där var vartannat kapitel skrivet som en skönlitterär spänningsroman i stil med James Bond, medan författaren i vartannat kapitel funderade på livets existentiella frågor. Som läsare förväntade jag mig spänning och gick inte alls igång på de existentiella funderingarna. Hade boken börjat omvänt hade jag förväntat mig en existentiell bok och stört mig på spänningsdelen. Vill man skriva en sådan bok och verkligen nå ut till rätt läsare måste man få in båda delarna redan i anslaget så att läsarna vet vad de kan förvänta sig när de läser vidare.

ANSLAGET INNEBÄR ATT DU SKRIVER ETT KONTRAKT MED DINA LÄSARE

Redan i bokens inledande rader/sidor skriver du ett kontrakt med dina läsare om vad boken ska handla om, vem den handlar om, hur den är skriven o.s.v.

Det är viktigt att du inte bryter detta kontrakt när boken fortskrider för då blir dina läsare besvikna.

Och det är detta som det viktiga anslaget handlar om: Det gäller att skriva kontrakt med rätt läsare - de som vill läsa just din bok så som den är skriven. 

Hoppas du lärde dig lite mer om det viktiga anslaget. Återkom gärna med kommentarer eller frågor.

Kram Pia

Kommentera gärna:

Senaste inlägg

Senaste kommentarer

Bloggarkiv

Länkar

Etikettmoln

mallar eleine eksvärd lean bibliografi kontrakt med läsarna lucy dillon populärlitteratur erotisk deckare agenter skräcknoveller tema, idé, koncept, premiss och intrig skriv2016 titel tärningen är kastad stella cameron på denna grund beskriva arne dahl ämne oanständiga berättelser loppet annika estassy det allvetande perspektivet stockholm revolt mitt i nacka som eld mörkersdottir medveten författare motsättningar sex udda ljudboksgalan sofia ymén svåra ord national treasure forskning spökskrivare på denne grund sofia fritzson klarar du de svåra orden itunes twlightsagan sören bondesson revy victoria lynn schmidt ramhandling förläggare öppningsscen inledning justin timerlake upplösning föreläsning skrivblogg livet motorcyklar och andra omöjliga projekt the writers little helper olga rönnberg gone girl filteruttryck gestaltningsbibeln bygg din egen word-mall anna jansson harry potter understanding show don't tell gästblogg minnen av dig dokument karaktärsdrag susanne ahlenius flickan med silverhåret jenny rogneby lyckostunder novell bokens koncept bakgrund metaforer the charm school in media res sanna ivarsson bokens intrig sickla jan arnald pseudonymer ll-förlaget delilah marvell mariette linden skriva facklitteratur filmanalys fatta eld mitt i i havet finns så många fiskar hjärtats dårskap pia koncept spänning fokus tillbaka till henne var lugn allt är i sin ordning antologi eva ludvigsen högskoleprovets orddel stitcher åsa böker syd field sanning med modifikation test slut tillbaka till bromma lisa cron läsupplevelse relationsroman filmtips story structure architect parallellhandling ängelns coctail james v smith jr olof röhlander vändpunkt save the cat ewa åkerlind katarina bivald word-mallar catharina ingelman-sundberg stand up fifty shades of gray passiva meningar författarplattform bygg din egen mall books & dreams stilistiska särdrag elisabeth hoyt månpocket brenda novak skapa en mall #skriv2016 litterärt undertext logik en oberoende kvinna noveller bokens premiss arv roald dahl författarkliniken susan wiggs buskap gröna fingrar sökes nacka symbolik skriv klart författarträff författarintervju intrig elementary tempus tankevurpa lucia lars wilderäng objektivt perspektiv författarkurs facebook grejen med verb författarskap begränsat perspektiv sara dalengren högskoleprovet podcaster nordland henrik fürst anna bågestam ryltenius spex mittpunkt peter magnusson huvudhandling magkänsla erotisk roman camilla davidsson hur en bok bör skrivas igenkänningsfaktorn mathew l tocker refusering skrivarpodden indirekt miljöbeskrivning komik berättad prosa svenska skrivbloggpriset manuspitch ansats nobelpriset i litteratur stieg larsson catrine tollström miljö följebrev character arc margit sandemo avatar roller ping pong-metoden lyckas med din gestaltning hunger games allvetande perspektiv skriva filmmanus lugn allt är i sin ordning djävulsverk strukturera din roman birgitta bergin antagonist outliner john yorke känslor topic osynlig berättarröst skriv dialog berättare bäraren strukturmodell de rotlösa valet allt hopp är ute miljöbeskrivningar hitta början ylva lee lindell bokens tema vanföreställning överenskommelser dialog 17-stegsmodell chic lit vågspel peter barlach harpercollins författartävling konflikter release jodie archer skrivarhandbok harpercollins hungerspelen intervju tessie marvelin harlequins författartävling 2015 miljöer konfliktupptrappning inre resa tempo skrivpodd marcus olausson film kärlek gestalta plot point lektör perspektiv bokens handling författare handling erotik fantasy ann ljungberg historisk roman bokrelease döda poeters sällskap dubbelspel harlequin författartävling skrivtips harlequin struktur bok skrivarpodd bokrecension boktips pias skrivtips podd romance historical romance kärleksroman skrivdrömmar pia lerigon historisk kärleksroman johannes vivers pias strukturmodell harlequins författartävling gestaltning mål falskspel romanstruktur karaktärer the bestseller code pinch point tema terese marvelin skrivhandbok the circle recension bihandling roman feel good anslag simona ahrnstedt filmmanus bästsäljare gestaltande förlag början skriva böcker redaktör blogg tävling dramaturgi takt berättarröst bestseller klimax divergent 4-aktsmodell novellantologi genre idé hinder svenska skrivblogg/ skrivpodd-priset sekten på dimön stil organic writer deckare planerat skrivande larry brooks twist veronica roth öka drivet i din berättelse skiftande perspektiv målgrupp lektörsutlåtande mariette lindstein bokmanus akademiskt språk fängsla dina läsare eurovision song contest stand up comedy releasefest pacing screen writing testläsare skräck tillbakablick premiss yttre resa eldbunden steven james research korrekturgranskare vardagligt språk elisabeth akteus rex story engineering den antagonistiska kraften harlequin författartävling 2015 ett oemotståndligt förslag ordberoende förlag save the cat! the girl on the train sarah dawn finer writers little helper skrivmingel theres wittgren slutscen lennart guldbrandsen öka drivet med rätt pacing humor historieberättare pablo roberto vilseledning anders blomström filmrecension godmorgon världen sara lövenstam redigering tajming brainstorming kurs lix organiskt skrivande blir det någonsin för sent? the definite guide to screen writing tvister syfte förlagsavtal julia london hjärtan av jazz susanne collins analys bli utgiven synlig berättarröst niklas engdahl piratförlaget begär fackböcker allvetande ljusets väktare drivkrafter konsten att vara caroline liknelser story trumps structure adjektiv word poesi leona tärningen är kastad sandemo dödlig åtrå akter personlighet god jul litterära agenturer skrivarhandböcker janice hardy svenska akademien fal fanta sveriges bästa skrivblogg niklas modig sexchock måns zelmerlöw gestaltande miljöbeskrivning ansatsen hisspresentation svenska skrivpoddpriset skrivfest frans jeppsson wall direkt miljöbeskrivning kroppsspråk manus tvist 100 första orden komedi hjärnan the twilight saga planteringar eldskytten lättläst coach så överlever du en refusering redigera bok titanic gimmick skrivarkurs flesch-kincaid synopsis debutera barnbok pod författarutbildning allvetande berättare höstsol stockholms körförbund huvudperson logiska fel anna bågstam ryltenius vad gick fel? skrivartips frida arwen roslund överraska dina läsare malva b. histrisk kärleksroman faktaböcker beskrivande perspektivbyte marie-louise fritzén leona rytm danny alegi lyckas ännu mer med din gestaltning word-mall lyrik agenturer språk mathew l jockers finlitteratur miljöbeskrivning kontrakt med läsaren litterära agenter scandalous desires detta är lean bob dylan kuliss pitch sveriges bästa skrivpodd pär åhlström lynda woodruff referera den viktiga ansatsen expert blake snyder gömd förväntningar författarkväll pensionatet vid världens ände berättelser matthew l jocker så skapar du en bra tvist 100 ord radio p1 studie love actually kuleshov-effekten karaktärer som stannar i läsarnas sinnen läsbarhetsindex vilken typ är du? flicka försvunnen the screen writer's workbook libsyn skönlitterärt fånga läsaren dagny carlsson ungdomsbok dave eggers bones allt som glimmar sagan om isfolket skrivprocess korrekturfel facklitteratur adjektivsjuka att skriva under hot lust & löften biintrig youtube nattlöpare känn dina karaktärer head hopping dikter trigger håll rollen livet leker into the wood mall raeanne thayne kriminalroman innehåll oraganiskt skrivande rutin romantik show don't tell petra mede refererande miljöbeskrivning