Pia Lerigons författarhemsida

 

Pias skrivtips! perspektiv och berättare

1 januari 2016 « Tillbaka

Kärt barn har många namn. Det här med perspektiv och berättare och alla olika varianter som finns, förvirrar rätt många och jag är själv inget undantag. Det tog mig flera år innan jag insåg att enklaste sättet att få ordning på begreppen är att särskilja dem.

Enklast är att tänka såhär:

  • Perspektiv är den karaktär man får följa i boken och om den är skriven som jag, du eller han/hon.
  • Begränsat eller skiftande betyder att man antingen får följa en eller flera karaktärer i boken.
  • Berättarröst är den yttre berättaren och denna kan vara mer eller mindre synlig för läsarna.
  • Berättaren handlar om hur mycket du vill berätta för dina läsare. I den objekiva berättaren väljer du att inte låta läsarna få följa med in i karaktärernas tankar och känslor. I den allvetande berättaren får läsarna veta även veta dessa saker.

Tyvärr brukar dessa saker bakas samman och det skapar en begreppsförvirring som ofta är svår att ta sig igenom. Därför kommer jag att förklara begreppen separerade från varandra. Då blir det nämligen oerhört enkelt.
 

OBS! Vill du veta mer? Artikeln är så lång att du måste klicka på Läs hela inlägget för att se resten.


PERSPEKTIV

Enkelt uttryckt är perspektiv om berättelsen är skriven i:
1:a person - d.v.s. jag.
2:a person - d.v.s du.
3:e person - d.v.s han, hon eller den/det.

Perspektiv är den karaktär i berättelsen man följer just då. Jaget, tjejen, killen, katten ... ja, vissa skriver till och med om en du-person (fast det är rätt ovanligt). Gå in i jagets, tjejens, killens, kattens huvud och se världen utifrån denna person.

Superlätt. Eller hur? :)


BEGRÄNSAT eller SKIFTANDE?

Om du inte vill krångla till det väljer du att skriva hela din berättelse i samma person. Börjar du skriva jag, fortsätt att skriva jag. Börjar du skriva han/hon fortsätt att skriva han/hon.

Detta sätt att skriva kallas för ett begränsat perspektiv.

Naturligtvis finns inget som hindrar dig från att byta perspektiv i en bok. Om du skriver i 3:e person är det vanligt att man följer olika personer. I ena scenen kanske vi följer tjejen, i nästa scen killen och så vidare. Du kan följa en jagperson i ett kapitel och en han/hon i ett annat kapitel. Det finns till och med böcker med olika jagpersoner.

Detta sätt att skriva kallas för skiftande perspektiv.

Det går alltså utmärkt att blanda perspektiven i en bok - så länge du inte förvirrar läsarna vill säga. ;)

Enda svårigheten med skiftande perspektiv är att skifta så att läsarna hänger med. Därför uppmanas oerfarna författare att inte byta perspektiv förrän man byter scen eller kapitel. Det är en enkel regel som blivit allt vanligare vilket gör att många läsare inte förväntar sig perspektivbyten inom en och samma scen.

Som författare blir svårigheten att hålla sig till samma perspektiv och inte växla av misstag. Med misstag menar jag att man faktiskt växlar utan att tänka på det eller att man inte alls växlat perspektiv men läsarna tror att man gör det. Enklast är att du läser igenom din text noga och funderar på om det finns några delar där läsaren kan förvirras att tro att du bytt perspektiv fast du inte gjort det. Och tvärt om - förstår läsaren att du bytt till en annan persons perspektiv? Ju tidigare i scenen läsaren förstår vem man följer, desto enklare blir det.

Sedan finns det många stora författare, främst sådana som slog igenom på 1980-talet som Nora Roberts och Sidney Sheldon, som byter perspektiv när som helst inom en scen. Det är här det börjar bli svårt att hålla isär begreppen för detta sätt att skriva kallas för det allvetande perspektivet. Allvetande är ett berättargrepp, så låt oss för enkelhetens skull inte blanda in allvetaren riktigt än. Jag kallar därför metoden för "ping pong-metoden" vilket du kan läsa mer om i följande blogg: Ping pong-metoden.


SYNLIG ELLER OSYNLIG BERÄTTARRÖST?

Berättarrösten är den yttre berättaren, allså inte någon av karaktärerna i boken.

Berättarrösten finns alltid för det är du som författare som skrivit boken med dina ord, men berättarrösten kan vara mer eller mindre synlig för läsaren.

Om du väljer att skriva din bok med en synlig berättarröst går du som författare in i berättelsen och berättar och förklarar för läsaren, kommenterar eller kanske raljerar över någonting i boken.

Ex. kan vara när läsarna får veta något som den person som för närvarande har perspektivet inte kan ha någon aning om, t.ex. vad som ska hända i framtiden eller vad som väntar bakom nästa hörn, t.ex. "Om Karin vetat vad som skulle hända hade hon varit betydligt mer nervös". Den enda som kan veta de här sakerna är ju du som författare, därav lyser din berättarröst igenom och blir synlig för läsaren.

En osynlig berättarröst märks aldrig. Där får man följa karaktärerna i boken och se händelserna helt utifrån deras synvinkel, utan att någon utomstående berättare sticker in kommentarer om vad som sker.

Den synliga/osynliga berättarrösten är en flytande skala och du väljer hur synlig du vill göra din berättarröst.


BERÄTTAREN eller HUR MYCKET SKA LÄSARNA FÅ VETA?

När du skriver din bok kan du även välja hur mycket du vill låta dina läsare veta. Vill du låta läsarna få följa med in i dina karakträrers tankar och känslor eller vill du vara lite hemlighetsfull och bara berätta din historia utifrån vad som sker och sägs?

Den objektiva berättaren (flugan på väggen)

Om du som författare väljer den objektiva berättaren skriver du din bok som om du sitter som en fluga på väggen och betraktar världen. Du beskriver vad som händer, vad folk säger och vad de gör, men du låter aldrig läsarna få veta vad dina karaktärer tänker eller känner.

Ett författarpar som ofta använder sig av detta grepp är Kepler. Tekniken påminner om filmens värld, fast med undantag att i en film finns bilder och det finns det normalt inte i en bok. Ska det här angrepssättet bli framgångsrikt måste du ge tillräckligt mycket för att öppna upp för läsarnas egna tolkningar.

Den allvetande berättaren

Om du som författare väljer den allvetande berättaren skriver du din bok som om du är en allvetande gud som vet precis allt om dina karaktärer, allt som hänt och allt som kommer att hända. Förutom att du låter läsaren få veta vad karaktärerna gör och säger så får dina läsare även följa med in i karaktärernas tankar och känslor.

Du kan berätta om precis vad som helst, men du kan naturligtvis också välja att inte berätta allt. Det är upp till dig. Du är den allvetande guden.

Det här berättargreppet blir därmed väldigt brett - du kan som sagt säga allt, eller väldigt lite. Men gemensamt är att läsarna får följa med en eller flera av dina karaktärer in i deras tankar och känslor.

Boken är ofta bättre än filmen, brukar det heta. Och jag tror att anledningen är att i bokens värld kan man välja att låta läsaren få följa med karaktärerna in i deras tankar och känslor - vilket är betydligt svårare att få till i film.


VÄLJ FRITT BLAND PERSPEKTIV, BERÄTTARRÖST OCH BERÄTTARE

Det finns mängder av olika "perspektiv" som alla egentligen handlar om att du väljer bland de här begreppen.

Du kan nämligen skriva din bok enligt flugan på väggen, i strikt första person med en osynlig berättarröst. Det betyder att läsaren följer en jag-person, utan att få veta vad den personen tänker och känner samtidigt som du som författare inte är inne och kommenterar eller förklarar.

Du kan också välja att skriva din bok som den allvetande berättaren, skiftande tredje person med en tydlig berättarröst. Då får läsaren följa flera olika personer skrivna som han eller hon, där perspektivet skiftar från olika scener eller enligt ping pong-metoden, läsarna får följa med i karaktärenas känslor och tankar och du som berättare finns med och förklarar och berättar.

Du kan blanda precis som du vill och få en massa olika varianter. Dessa har en mängd mer eller mindre förvirrande namn - därav den massiva begreppsförvirring som gör att många tycker att det här med perspektiv är krånligt och svårt. Men om man delar upp det som jag har gjort ovan har du bara 4 olika begrepp att hålla reda på. Dessa kan sedan blandas till 24 olika alternativ:
 

  1. Begränsad 1:a person, synlig berättarröst, den objektiva berättaren
  2. Begränsad 1:a person, osynlig berättarröst, den objektiva berättaren
  3. Begränsad 1:a person, synlig berättarröst, den allvetande berättaren
  4. Begränsad 1:a person, osynlig berättarröst, den allvetande berättaren
     
  5. Skiftande 1:a person, synlig berättarröst, den objektiva berättaren
  6. Skiftande 1:a person, osynlig berättarröst, den objektiva berättarrent
  7. Skiftande 1:a person, synlig berättarröst, den allvetande berättaren
  8. Skiftande 1:a person, osynlig berättarröst, den allvetande berättaren
     
  9. Begränsad 2:a person, synlig berättarröst, den objektiva berättaren
  10. Begränsad 2:a person, osynlig berättarröst, den objektiva berättaren
  11. Begränsad 2:a person, synlig berättarröst, den allvetande berättaren
  12. Begränsad 2:a person, osynlig berättarröst, den allvetande berättaren
     
  13. Skiftande 2:a person, synlig berättarröst, den objektiva berättaren
  14. Skiftande 2:a person, osynlig berättarröst, den objektiva berättaren
  15. Skiftande 2:a person, synlig berättarröst, den allvetande berättaren
  16. Skiftande 2:a person, osynlig berättarröst, den allvetande berättaren
     
  17. Begränsad 3:e person, synlig berättarröst, den objektiva berättaren
  18. Begränsad 3:e person, osynlig berättarröst, den objektiva berättaren
  19. Begränsad 3:e person, synlig berättarröst, den allvetande berättaren
  20. Begränsad 3:e person, osynlig berättarröst, den allvetande berättaren
     
  21. Skiftande 3:e person, synlig berättarröst, den objektiva berättaren
  22. Skiftande 3:e person, osynlig berättarröst, den objektiva berättaren
  23. Skiftande 3:e person, synlig berättarröst, den allvetande berättaren
  24. Skiftande 3:e person, osynlig berättarröst, den allvetande berättaren
     

Som sagt en enorm variation, men egentligen oerhört enkelt när man strukturerar upp det såhär. Eller hur?

Lycka till nu med att välja perspektiv till din bok.

Kram Pia
 

Kommentera gärna:

Senaste inlägg

Senaste kommentarer

Bloggarkiv

Länkar

Etikettmoln

lean bibliografi aristoteles extrovert socialt umgänge eleine eksvärd erotisk deckare raeanne thayne skräcknoveller böcker oraganiskt skrivande innehåll håll rollen trigger annika estassy scener enkelt into the wood livet leker youtube biintrig lust & löften att skriva under hot hype känn dina karaktärer nattlöpare korrekturfel som eld ljudboksgalan den normala världen style stockholm sex dagny carlsson k.m. weiland medveten författare motsättningar the screen writer's workbook flicka försvunnen revy romantisk komedi fånga läsaren svåra ord love actually studie radio p1 klimatet läsbarhetsindex karaktärer som stannar i läsarnas sinnen kuleshov-effekten ramhandling förläggare öppningsscen ekosystem vår victoria lynn schmidt gömd blake snyder expert johan arvidsson förstärka justin timerlake gone girl filteruttryck gestaltningsbibeln permakultur! framtiden i din trädgård the writers little helper olga rönnberg harry potter understanding show don't tell gästblogg minnen av dig kontrakt med läsaren bygg din egen word-mall kuliss bob dylan mathew l jockers språk lyckostunder dokument miljöbeskrivning finlitteratur the charm school in media res frida arwen roslund snackis lyckas ännu mer med din gestaltning danny alegi histrisk kärleksroman malva b. överraska dina läsare höstsol kill your darlings mega-bestseller beskrivande jan arnald fatta eld mitt i i havet finns så många fiskar hjärtats dårskap sanning skrivartips filmanalys tillbaka till henne var lugn allt är i sin ordning antologi allvetande berättare koncept pod åsa böker syd field sanning med modifikation komedi jenny dahlberg eva ludvigsen högskoleprovets orddel stitcher the twilight saga hjärnan tempväxling klimatriksdag slut tillbaka till bromma manus kroppsspråk vinter story structure architect skrivfest svenska skrivpoddpriset hisspresentation ylva arvidsson inramning direkt miljöbeskrivning frans jeppsson wall fifty shades of gray passiva meningar författarplattform dramatrugi word-mallar gestaltande miljöbeskrivning måns zelmerlöw sexchock janice hardy skrivarhandböcker litterära agenturer poesi bygg din egen mall fal svenska akademien dödlig åtrå sandemo leona tärningen är kastad gröna fingrar sökes vuxenroman skriv enkelt #skriv2016 författarkliniken susan wiggs buskap niklas engdahl word bokens premiss arv roald dahl begär piratförlaget lars wilderäng plot goal voice fackböcker tempus tankevurpa lucia organiskt skrivande lögn tonalitet elementary the definite guide to screen writing blir det någonsin för sent? den inre positiva resan boktugg författarkurs facebook nordland henrik fürst anna bågestam ryltenius humor miljön midsommar sara dalengren högskoleprovet podcaster magkänsla erotisk roman camilla davidsson sommar anders blomström vilseledning theres wittgren skrivmingel siri arvidsson öka drivet med rätt pacing lennart guldbrandsen slutscen berättad prosa svenska skrivbloggpriset manuspitch permakultur högtider indirekt miljöbeskrivning komik story engineering elisabeth akteus rex nobelpriset i litteratur vardagligt språk korrekturgranskare röst research character arc eldbunden steven james yttre resa tillbakablick ungdomsbok ping pong-metoden lyckas med din gestaltning allvetande perspektiv screen writing releasefest förväntningar strukturera din roman fängsla dina läsare antagonist agenturer the bestseller experiment känslor vuxenlitteratur topic synopsis skriva facklitteratur målgrupp spänning berättare parallellhandling veronica roth de rotlösa twist valet författarröst allt hopp är ute miljöbeskrivningar ylva lee lindell svenska skrivblogg/ skrivpodd-priset överenskommelser författarskap idé huvudhandling divergent vågspel klimax facklitteratur release jodie archer skrivarhandbok tävling blogg faktaböcker redaktör skriva böcker förlag miljöer vanföreställning konfliktupptrappning hinder 17-stegsmodell simona ahrnstedt skrivpodd bestseller skönlitterärt berättarröst gestalta början the circle lektör perspektiv anslag författare pinch point handling erotik tema romanstruktur falskspel bokrelease döda poeters sällskap harlequins författartävling harlequin författartävling skrivtips historisk kärleksroman pia lerigon kärleksroman historical romance romance skrivdrömmar pias skrivtips podd skrivarpodd boktips bokrecension struktur bok harlequin johannes vivers pias strukturmodell dubbelspel gestaltning mål historisk roman ann ljungberg fantasy karaktärer the bestseller code bihandling roman bokens handling terese marvelin skrivhandbok bästsäljare plot point recension kärlek film feel good marcus olausson tempo filmmanus genre inre resa gestaltande stil harlequins författartävling 2015 tessie marvelin intervju hungerspelen bokmanus harpercollins dramaturgi pacing takt konflikter harpercollins författartävling peter barlach 4-aktsmodell chic lit dialog novellantologi bli utgiven bokens tema sekten på dimön organic writer hitta början planerat skrivande deckare larry brooks strukturmodell öka drivet i din berättelse bäraren lättläst skiftande perspektiv skriv dialog barnbok osynlig berättarröst lektörsutlåtande john yorke mariette lindstein outliner novell akademiskt språk eurovision song contest stand up comedy birgitta bergin djävulsverk lugn allt är i sin ordning skriva filmmanus testläsare premiss skräck hunger games roller skrivprocess längd avatar margit sandemo miljö agenter följebrev den antagonistiska kraften harlequin författartävling 2015 catrine tollström stieg larsson sarah dawn finer writers little helper ansats ett oemotståndligt förslag ordberoende förlag save the cat! the girl on the train igenkänningsfaktorn hur en bok bör skrivas höst skrivarpodden refusering mathew l tocker peter magnusson mittpunkt kretslopp actionscener historieberättare pablo roberto brainstorming kurs lix begränsat perspektiv filmrecension godmorgon världen sara lövenstam redigering tajming tvister syfte objektivt perspektiv spex grejen med verb analys intrig synlig berättarröst förlagsavtal julia london hjärtan av jazz susanne collins symbolik nacka allvetande författarintervju författarträff skriv klart liknelser story trumps structure adjektiv buzz kapitel ljusets väktare drivkrafter konsten att vara caroline akter personlighet skapa en mall noveller en oberoende kvinna logik undertext litterärt books & dreams försaka god jul brenda novak månpocket elisabeth hoyt stilistiska särdrag stand up catharina ingelman-sundberg stökigt nybörjarmisstag fanta sveriges bästa skrivblogg niklas modig vändpunkt olof röhlander james v smith jr ansatsen katarina bivald ewa åkerlind save the cat tvist 100 första orden ylva, johan och siri arvidsson ängelns coctail planteringar eldskytten jul filmtips relationsroman läsupplevelse lisa cron gimmick skrivarkurs flesch-kincaid konsten att flirta som en gudinna coach så överlever du en refusering redigera bok titanic författarutbildning antagen den inre resan test debutera fokus vad gick fel? tone pia stockholms körförbund huvudperson logiska fel anna bågstam ryltenius sickla bokens intrig perspektivbyte mariette linden delilah marvell ll-förlaget pseudonymer metaforer bakgrund bokens koncept word-mall marie-louise fritzén leona rytm karaktärsdrag skriva sanna ivarsson jenny rogneby flickan med silverhåret susanne ahlenius anna jansson städning introvert lyrik litterära agenter scandalous desires detta är lean lynda woodruff referera årstider pitch sveriges bästa skrivpodd pär åhlström upplösning författarkväll den viktiga ansatsen livet motorcyklar och andra omöjliga projekt skrivblogg föreläsning så skapar du en bra tvist 100 ord inledning pensionatet vid världens ände berättelser matthew l jocker itunes klarar du de svåra orden sofia fritzson påsk specifik sören bondesson twlightsagan libsyn sofia ymén lind & co på denne grund spökskrivare forskning national treasure bones ton vilken typ är du? udda dave eggers adjektivsjuka det allvetande perspektivet allt som glimmar sagan om isfolket mitt i nacka revolt arne dahl beskriva head hopping mörkersdottir loppet oanständiga berättelser ämne skriv2016 tema, idé, koncept, premiss och intrig mall på denna grund stella cameron tärningen är kastad titel populärlitteratur lucy dillon rutin dikter kriminalroman petra mede refererande miljöbeskrivning mallar kontrakt med läsarna romantik show don't tell