Pia Lerigons författarhemsida

 

Pias skrivtips! perspektiv och berättare

1 januari 2016 « Tillbaka

Kärt barn har många namn. Det här med perspektiv och berättare och alla olika varianter som finns, förvirrar rätt många och jag är själv inget undantag. Det tog mig flera år innan jag insåg att enklaste sättet att få ordning på begreppen är att särskilja dem.

Enklast är att tänka såhär:

  • Perspektiv är den karaktär man får följa i boken och om den är skriven som jag, du eller han/hon.
  • Begränsat eller skiftande betyder att man antingen får följa en eller flera karaktärer i boken.
  • Berättarröst är den yttre berättaren och denna kan vara mer eller mindre synlig för läsarna.
  • Berättaren handlar om hur mycket du vill berätta för dina läsare. I den objekiva berättaren väljer du att inte låta läsarna få följa med in i karaktärernas tankar och känslor. I den allvetande berättaren får läsarna veta även veta dessa saker.

Tyvärr brukar dessa saker bakas samman och det skapar en begreppsförvirring som ofta är svår att ta sig igenom. Därför kommer jag att förklara begreppen separerade från varandra. Då blir det nämligen oerhört enkelt.
 

OBS! Vill du veta mer? Artikeln är så lång att du måste klicka på Läs hela inlägget för att se resten.


PERSPEKTIV

Enkelt uttryckt är perspektiv om berättelsen är skriven i:
1:a person - d.v.s. jag.
2:a person - d.v.s du.
3:e person - d.v.s han, hon eller den/det.

Perspektiv är den karaktär i berättelsen man följer just då. Jaget, tjejen, killen, katten ... ja, vissa skriver till och med om en du-person (fast det är rätt ovanligt). Gå in i jagets, tjejens, killens, kattens huvud och se världen utifrån denna person.

Superlätt. Eller hur? :)


BEGRÄNSAT eller SKIFTANDE?

Om du inte vill krångla till det väljer du att skriva hela din berättelse i samma person. Börjar du skriva jag, fortsätt att skriva jag. Börjar du skriva han/hon fortsätt att skriva han/hon.

Detta sätt att skriva kallas för ett begränsat perspektiv.

Naturligtvis finns inget som hindrar dig från att byta perspektiv i en bok. Om du skriver i 3:e person är det vanligt att man följer olika personer. I ena scenen kanske vi följer tjejen, i nästa scen killen och så vidare. Du kan följa en jagperson i ett kapitel och en han/hon i ett annat kapitel. Det finns till och med böcker med olika jagpersoner.

Detta sätt att skriva kallas för skiftande perspektiv.

Det går alltså utmärkt att blanda perspektiven i en bok - så länge du inte förvirrar läsarna vill säga. ;)

Enda svårigheten med skiftande perspektiv är att skifta så att läsarna hänger med. Därför uppmanas oerfarna författare att inte byta perspektiv förrän man byter scen eller kapitel. Det är en enkel regel som blivit allt vanligare vilket gör att många läsare inte förväntar sig perspektivbyten inom en och samma scen.

Som författare blir svårigheten att hålla sig till samma perspektiv och inte växla av misstag. Med misstag menar jag att man faktiskt växlar utan att tänka på det eller att man inte alls växlat perspektiv men läsarna tror att man gör det. Enklast är att du läser igenom din text noga och funderar på om det finns några delar där läsaren kan förvirras att tro att du bytt perspektiv fast du inte gjort det. Och tvärt om - förstår läsaren att du bytt till en annan persons perspektiv? Ju tidigare i scenen läsaren förstår vem man följer, desto enklare blir det.

Sedan finns det många stora författare, främst sådana som slog igenom på 1980-talet som Nora Roberts och Sidney Sheldon, som byter perspektiv när som helst inom en scen. Det är här det börjar bli svårt att hålla isär begreppen för detta sätt att skriva kallas för det allvetande perspektivet. Allvetande är ett berättargrepp, så låt oss för enkelhetens skull inte blanda in allvetaren riktigt än. Jag kallar därför metoden för "ping pong-metoden" vilket du kan läsa mer om i följande blogg: Ping pong-metoden.


SYNLIG ELLER OSYNLIG BERÄTTARRÖST?

Berättarrösten är den yttre berättaren, allså inte någon av karaktärerna i boken.

Berättarrösten finns alltid för det är du som författare som skrivit boken med dina ord, men berättarrösten kan vara mer eller mindre synlig för läsaren.

Om du väljer att skriva din bok med en synlig berättarröst går du som författare in i berättelsen och berättar och förklarar för läsaren, kommenterar eller kanske raljerar över någonting i boken.

Ex. kan vara när läsarna får veta något som den person som för närvarande har perspektivet inte kan ha någon aning om, t.ex. vad som ska hända i framtiden eller vad som väntar bakom nästa hörn, t.ex. "Om Karin vetat vad som skulle hända hade hon varit betydligt mer nervös". Den enda som kan veta de här sakerna är ju du som författare, därav lyser din berättarröst igenom och blir synlig för läsaren.

En osynlig berättarröst märks aldrig. Där får man följa karaktärerna i boken och se händelserna helt utifrån deras synvinkel, utan att någon utomstående berättare sticker in kommentarer om vad som sker.

Den synliga/osynliga berättarrösten är en flytande skala och du väljer hur synlig du vill göra din berättarröst.


BERÄTTAREN eller HUR MYCKET SKA LÄSARNA FÅ VETA?

När du skriver din bok kan du även välja hur mycket du vill låta dina läsare veta. Vill du låta läsarna få följa med in i dina karakträrers tankar och känslor eller vill du vara lite hemlighetsfull och bara berätta din historia utifrån vad som sker och sägs?

Den objektiva berättaren (flugan på väggen)

Om du som författare väljer den objektiva berättaren skriver du din bok som om du sitter som en fluga på väggen och betraktar världen. Du beskriver vad som händer, vad folk säger och vad de gör, men du låter aldrig läsarna få veta vad dina karaktärer tänker eller känner.

Ett författarpar som ofta använder sig av detta grepp är Kepler. Tekniken påminner om filmens värld, fast med undantag att i en film finns bilder och det finns det normalt inte i en bok. Ska det här angrepssättet bli framgångsrikt måste du ge tillräckligt mycket för att öppna upp för läsarnas egna tolkningar.

Den allvetande berättaren

Om du som författare väljer den allvetande berättaren skriver du din bok som om du är en allvetande gud som vet precis allt om dina karaktärer, allt som hänt och allt som kommer att hända. Förutom att du låter läsaren få veta vad karaktärerna gör och säger så får dina läsare även följa med in i karaktärernas tankar och känslor.

Du kan berätta om precis vad som helst, men du kan naturligtvis också välja att inte berätta allt. Det är upp till dig. Du är den allvetande guden.

Det här berättargreppet blir därmed väldigt brett - du kan som sagt säga allt, eller väldigt lite. Men gemensamt är att läsarna får följa med en eller flera av dina karaktärer in i deras tankar och känslor.

Boken är ofta bättre än filmen, brukar det heta. Och jag tror att anledningen är att i bokens värld kan man välja att låta läsaren få följa med karaktärerna in i deras tankar och känslor - vilket är betydligt svårare att få till i film.


VÄLJ FRITT BLAND PERSPEKTIV, BERÄTTARRÖST OCH BERÄTTARE

Det finns mängder av olika "perspektiv" som alla egentligen handlar om att du väljer bland de här begreppen.

Du kan nämligen skriva din bok enligt flugan på väggen, i strikt första person med en osynlig berättarröst. Det betyder att läsaren följer en jag-person, utan att få veta vad den personen tänker och känner samtidigt som du som författare inte är inne och kommenterar eller förklarar.

Du kan också välja att skriva din bok som den allvetande berättaren, skiftande tredje person med en tydlig berättarröst. Då får läsaren följa flera olika personer skrivna som han eller hon, där perspektivet skiftar från olika scener eller enligt ping pong-metoden, läsarna får följa med i karaktärenas känslor och tankar och du som berättare finns med och förklarar och berättar.

Du kan blanda precis som du vill och få en massa olika varianter. Dessa har en mängd mer eller mindre förvirrande namn - därav den massiva begreppsförvirring som gör att många tycker att det här med perspektiv är krånligt och svårt. Men om man delar upp det som jag har gjort ovan har du bara 4 olika begrepp att hålla reda på. Dessa kan sedan blandas till 24 olika alternativ:
 

  1. Begränsad 1:a person, synlig berättarröst, den objektiva berättaren
  2. Begränsad 1:a person, osynlig berättarröst, den objektiva berättaren
  3. Begränsad 1:a person, synlig berättarröst, den allvetande berättaren
  4. Begränsad 1:a person, osynlig berättarröst, den allvetande berättaren
     
  5. Skiftande 1:a person, synlig berättarröst, den objektiva berättaren
  6. Skiftande 1:a person, osynlig berättarröst, den objektiva berättarrent
  7. Skiftande 1:a person, synlig berättarröst, den allvetande berättaren
  8. Skiftande 1:a person, osynlig berättarröst, den allvetande berättaren
     
  9. Begränsad 2:a person, synlig berättarröst, den objektiva berättaren
  10. Begränsad 2:a person, osynlig berättarröst, den objektiva berättaren
  11. Begränsad 2:a person, synlig berättarröst, den allvetande berättaren
  12. Begränsad 2:a person, osynlig berättarröst, den allvetande berättaren
     
  13. Skiftande 2:a person, synlig berättarröst, den objektiva berättaren
  14. Skiftande 2:a person, osynlig berättarröst, den objektiva berättaren
  15. Skiftande 2:a person, synlig berättarröst, den allvetande berättaren
  16. Skiftande 2:a person, osynlig berättarröst, den allvetande berättaren
     
  17. Begränsad 3:e person, synlig berättarröst, den objektiva berättaren
  18. Begränsad 3:e person, osynlig berättarröst, den objektiva berättaren
  19. Begränsad 3:e person, synlig berättarröst, den allvetande berättaren
  20. Begränsad 3:e person, osynlig berättarröst, den allvetande berättaren
     
  21. Skiftande 3:e person, synlig berättarröst, den objektiva berättaren
  22. Skiftande 3:e person, osynlig berättarröst, den objektiva berättaren
  23. Skiftande 3:e person, synlig berättarröst, den allvetande berättaren
  24. Skiftande 3:e person, osynlig berättarröst, den allvetande berättaren
     

Som sagt en enorm variation, men egentligen oerhört enkelt när man strukturerar upp det såhär. Eller hur?

Lycka till nu med att välja perspektiv till din bok.

Kram Pia
 

Kommentera gärna:

Senaste inlägg

Senaste kommentarer

Bloggarkiv

Länkar

Etikettmoln

refererande miljöbeskrivning petra mede show don't tell romantik kontrakt med läsarna lucy dillon populärlitteratur erotisk deckare raeanne thayne skräcknoveller into the wood livet leker håll rollen trigger annika estassy mall beskriva arne dahl ämne oanständiga berättelser loppet mörkersdottir head hopping stockholm revolt mitt i nacka som eld ljudboksgalan den normala världen medveten författare motsättningar sex udda vilken typ är du? skönlitterärt libsyn the screen writer's workbook flicka försvunnen revy romantisk komedi sofia ymén klarar du de svåra orden itunes twlightsagan sören bondesson specifik läsbarhetsindex 100 ord så skapar du en bra tvist matthew l jocker berättelser pensionatet vid världens ände inledning justin timerlake gömd blake snyder expert johan arvidsson referera lynda woodruff pär åhlström sveriges bästa skrivpodd pitch the writers little helper anna jansson harry potter understanding show don't tell gästblogg minnen av dig kontrakt med läsaren miljöbeskrivning finlitteratur mathew l jockers språk lyckostunder novell lyckas ännu mer med din gestaltning danny alegi rytm leona marie-louise fritzén word-mall beskrivande faktaböcker histrisk kärleksroman malva b. överraska dina läsare höstsol kill your darlings bokens intrig skriva facklitteratur filmanalys fatta eld mitt i i havet finns så många fiskar hjärtats dårskap pia författarutbildning fokus tillbaka till henne var lugn allt är i sin ordning antologi allvetande berättare skrivarkurs gimmick titanic redigera bok så överlever du en refusering coach konsten att flirta som en gudinna eva ludvigsen tillbaka till bromma lisa cron läsupplevelse relationsroman filmtips lättläst 100 första orden tvist manus kroppsspråk direkt miljöbeskrivning frans jeppsson wall skrivfest svenska skrivpoddpriset hisspresentation ylva arvidsson james v smith jr catharina ingelman-sundberg stand up fifty shades of gray passiva meningar författarplattform dramatrugi books & dreams stilistiska särdrag elisabeth hoyt månpocket brenda novak god jul fal #skriv2016 litterärt undertext logik en oberoende kvinna noveller adjektiv story trumps structure liknelser konsten att vara caroline drivkrafter ljusets väktare word nacka symbolik skriv klart författarträff författarintervju allvetande elementary tempus tankevurpa lucia organiskt skrivande lögn intrig tvister the definite guide to screen writing blir det någonsin för sent? spex objektivt perspektiv kurs brainstorming tajming redigering sara lövenstam godmorgon världen filmrecension begränsat perspektiv sara dalengren peter magnusson huvudhandling magkänsla erotisk roman camilla davidsson mittpunkt lennart guldbrandsen slutscen theres wittgren skrivmingel siri arvidsson indirekt miljöbeskrivning komik berättad prosa svenska skrivbloggpriset manuspitch permakultur writers little helper den antagonistiska kraften story engineering elisabeth akteus rex miljö följebrev agenter research steven james eldbunden yttre resa hunger games ping pong-metoden lyckas med din gestaltning allvetande perspektiv screen writing djävulsverk releasefest birgitta bergin eurovision song contest fängsla dina läsare akademiskt språk john yorke mariette lindstein lektörsutlåtande skriv dialog målgrupp berättare veronica roth twist strukturmodell valet allt hopp är ute miljöbeskrivningar hitta början ylva lee lindell svenska skrivblogg/ skrivpodd-priset överenskommelser genre idé vågspel 4-aktsmodell klimax bestseller release takt pacing skrivarhandbok blogg bokmanus redaktör skriva böcker början harlequins författartävling 2015 gestaltande bästsäljare hinder 17-stegsmodell simona ahrnstedt skrivpodd marcus olausson film kärlek gestalta plot point lektör perspektiv bokens handling pinch point the bestseller code karaktärer fantasy ann ljungberg historisk roman mål gestaltning dubbelspel pias strukturmodell skrivtips harlequin bok struktur historical romance skrivarpodd boktips pias skrivtips podd romance bokrecension skrivdrömmar kärleksroman pia lerigon historisk kärleksroman johannes vivers harlequin författartävling harlequins författartävling döda poeters sällskap bokrelease falskspel romanstruktur tema erotik handling författare terese marvelin skrivhandbok the circle recension bihandling roman feel good anslag tempo filmmanus inre resa vanföreställning konfliktupptrappning miljöer förlag tessie marvelin intervju hungerspelen harpercollins tävling dramaturgi jodie archer berättarröst konflikter harpercollins författartävling peter barlach divergent chic lit novellantologi dialog bokens tema sekten på dimön stil organic writer deckare planerat skrivande larry brooks de rotlösa öka drivet i din berättelse bäraren skiftande perspektiv spänning osynlig berättarröst topic känslor agenturer outliner antagonist strukturera din roman stand up comedy förväntningar lugn allt är i sin ordning skriva filmmanus testläsare premiss skräck tillbakablick roller avatar margit sandemo character arc korrekturgranskare vardagligt språk harlequin författartävling 2015 catrine tollström stieg larsson nobelpriset i litteratur ansats ett oemotståndligt förslag ordberoende förlag save the cat! the girl on the train sarah dawn finer öka drivet med rätt pacing skrivarpodden refusering mathew l tocker igenkänningsfaktorn hur en bok bör skrivas kretslopp actionscener historieberättare pablo roberto vilseledning anders blomström lix miljön humor anna bågestam ryltenius henrik fürst nordland podcaster högskoleprovet syfte den inre positiva resan författarskap grejen med verb facebook författarkurs synlig berättarröst förlagsavtal julia london hjärtan av jazz susanne collins analys bli utgiven plot goal lars wilderäng piratförlaget begär fackböcker bokens premiss niklas engdahl buskap susan wiggs författarkliniken roald dahl arv skapa en mall gröna fingrar sökes leona tärningen är kastad sandemo dödlig åtrå akter personlighet bygg din egen mall poesi litterära agenturer skrivarhandböcker janice hardy svenska akademien word-mallar fanta sveriges bästa skrivblogg niklas modig sexchock måns zelmerlöw gestaltande miljöbeskrivning ansatsen katarina bivald ewa åkerlind save the cat vändpunkt olof röhlander ylva, johan och siri arvidsson ängelns coctail parallellhandling story structure architect slut klimatriksdag tempväxling hjärnan the twilight saga planteringar eldskytten flesch-kincaid komedi sanning med modifikation syd field åsa böker stitcher högskoleprovets orddel koncept den inre resan test debutera barnbok pod sanning synopsis stockholms körförbund huvudperson logiska fel anna bågstam ryltenius vad gick fel? skrivartips perspektivbyte mariette linden delilah marvell ll-förlaget pseudonymer jan arnald sickla bokens koncept frida arwen roslund in media res the charm school metaforer bakgrund dokument sanna ivarsson jenny rogneby flickan med silverhåret susanne ahlenius karaktärsdrag bygg din egen word-mall lyrik litterära agenter scandalous desires detta är lean bob dylan kuliss permakultur! framtiden i din trädgård gestaltningsbibeln filteruttryck gone girl olga rönnberg den viktiga ansatsen livet motorcyklar och andra omöjliga projekt skrivblogg föreläsning upplösning författarkväll ekosystem öppningsscen förläggare ramhandling victoria lynn schmidt sofia fritzson klimatet radio p1 studie love actually kuleshov-effekten karaktärer som stannar i läsarnas sinnen fånga läsaren på denne grund spökskrivare forskning national treasure svåra ord k.m. weiland dagny carlsson ungdomsbok dave eggers bones det allvetande perspektivet allt som glimmar sagan om isfolket skrivprocess korrekturfel facklitteratur adjektivsjuka att skriva under hot lust & löften biintrig youtube nattlöpare känn dina karaktärer tema, idé, koncept, premiss och intrig på denna grund stella cameron tärningen är kastad titel skriv2016 rutin dikter kriminalroman innehåll oraganiskt skrivande mallar aristoteles bibliografi lean eleine eksvärd